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龜梨新劇爆冷獲好評 妖怪家族幕後趣事曝光

最新一期的《女性自身》也報導了《妖怪人》拍攝的花絮。龜梨和杏都與鈴木“關係要好,休息的時候三人不是一起拍照留念,就是齊聲唱該劇的主題歌”,“在外景地甚至一起抓蟲子,尤其是小福很著迷的樣子,有時會為了等‘正在抓蟲子的小福’而延遲拍攝時間,但大家都不會為久等他而生氣”。作為“療傷系的使者”,小福得到劇組眾人的疼愛。
 
有意思的是,年僅7歲的小福雖然在劇中扮演“人見人躲”的妖怪,自己私底下則是不折不扣的膽小鬼“妖怪很可怕,晚上不敢一個人上廁所呢”,“儘管演戲時不輸給大人演員的老道,回到家裡,他其實還是一個普通的小學一年級生”某圈內人笑言。
 
這些溫暖的小故事曝光後,“觀眾自然對《妖怪人》多了幾分期待”,而身為男主角的龜梨則繼續發揮貼心的本色,“對劇組上下的人都很關心,尤其是小福”。以前,他就和杏一起帶小福去看棒球比賽,因為擔任日本電視臺節目《Going!》主持的緣故,龜梨認識許多職業棒球的圈內人。無獨有偶,杏也有過在少年棒球錦標賽打了5年棒球的經驗,“三人都是棒球迷。不難想像一塊看棒球時會是多麼樂的模樣”,“比賽後,龜梨還特地把球手簽名的棒球送給鈴木”。
 
主創的關係要好,自然在劇中也傳遞給觀眾這樣的氣息,收視隨之飆升的例子,過往有過很多。《妖怪人》也印證了這條不成文的規律。無論如何,不得不承認接拍此劇,對龜梨而言是個很好的鹹魚翻身(在戲劇界)的好機會。
 
接連演了《極道鮮師》、《野豬大改造》兩部高收視之作後,自《戀愛補給品》開始,龜梨就陷入低收視的怪圈,2009年的《神之水滴》平均6%的收視更刷新了傑尼斯藝人主演電視劇史上的最低收視紀錄,從此“收視毒藥”的惡名就與之隨行,“背負的壓力可想而知”。
這次主演真人版《妖怪人》的消息曝光之初,也是飛來滿天的質疑聲“漫畫版的貝姆和現實中的龜梨幾乎沒有任何共通點,不被看好也在情理中。如今可以說是揚眉吐氣”。
消息來源: http://yule.sohu.com/20111102/n324277633.shtml
 

劇榜:《家政婦三田》壓群雄 龜梨新劇異常精彩
排名
劇名
播出電視臺及時間
收視率
1
家政婦三田
日本電視臺週三晚十點
19.8%
2
南極大陸
TBS電視臺周日晚九點
19.0%
3
妖怪人間貝姆
日本電視臺週六晚九點
18.9%
4
相棒10
朝日電視臺週二晚九點
17.4%
5
推理要在晚餐後
日本電視臺週二晚九點
16.1%
6
我無法戀愛的理由
富士電視臺週一晚九點
15.7%
7
DOCTORS:最強的名醫
朝日電視臺週四晚九點
13.7%
8
RunAway:為摯愛的你
TBS電視臺週四晚九點
12.5%
9
HUNTER
富士電視臺週二晚十點
11.5%
10
科捜研之女第十一季
朝日電視臺週四晚八點
10.7%

搜狐娛樂訊
相對於其它劇集在首話之後收視逐漸下劃,《家政婦三田》絕對是整個秋季檔的異數,隨著劇情的展開,收視節節高升,並在上周超過熱門劇《南極大陸》與老牌推理劇《相棒》,相對於這個異類而言,另一部“妖怪”劇也表現不凡,《妖怪人間》不僅在《怪物小王子》之後又創出了一個收視奇跡,甚至也有可能使龜梨和也擺脫收視毒藥的命運。
 
雖然《家政婦三田》首話平平淡淡,並把人看的雲裡霧裡一般,但從第二話開始整個故事的精彩內容便開始一一浮出水面,母親的死因在該話中被大體點明,而到了第三話則可以說是衝突的一個小高潮出現了。女兒在知道母親的死因後出抱奉出初夜、宣揚家醜這一系列出格行為終於引燃了整個家族的導火索,這僅僅是全劇故事開始的序幕而已。每話的結尾處,父親都會向三田吐露心聲,一點一點的構出的事情的全貌,先是母親自殺的原因,再是不想告訴孩子們的真相,而這次則是當年他們結婚的理由——奉子成婚。一個無法或不願擔當重任的父親最後僅能藉以另類的方法逃離家庭,似乎在拿到小女兒千紙鶴的瞬間父親開始轉變了。長穀川博已不愧是蜷川幸雄看上的好演員,最起碼在的眼淚中能看到動情之處。但在第三話之中,三田身上的疑點卻並末解開,她在遊樂場點了兩份套餐卻並沒有動,並一動不動的等到遊樂場關門時才離開。在第四話的預告中,三田綁架了小女兒,要求男主人答應她一個條件,那會是什麼呢?整部劇從第三話開始確實越來越有味道,比上一季的兩個腦殘女的組合更有可看性。
 
《南極大陸》雖然現在看起來收視一切順利,但兩話看下來卻發現整部劇犯了日劇中的通病,這就是用煽情代替敘事,由此使整部看顯的過於拖遝。雖然前兩話加在一起接近3個小時,但故事僅僅講了個開頭。如果首話如此尚可說是為了讓走馬班一般的明星一一登場,然後第二話仍是如此,只能說明編劇的問題了。80年代的巨片《南極物語》同樣也在講述這個故事,但全片卻在兩個半小之內把故事講講清清楚楚動人心弦,日後美國的翻拍版仍然按著同樣的套路進行。反觀《南極大陸》雖然也是全明星豪華陣容,但整體除了煸情之外還是在煸情,特別是第二話中諸多情節讓人看的不舒服。比如“越冬”,雖然人人都一腔熱血,面露正義,讓人聯想到的並非是所謂的理想主義,而是當年的“大躍進”精神,還有寺島進捨身救狗一段也讓人心理不是滋味,雖說動物保護現在已成文明社會的共識,但一切卻應以人命為前提,這種忽視人命的宣傳不得不說有些軍國主義復辟的味道。第二話結尾處,考查船被困於海中,似乎事前也沒有人研究一下為何止地不可登陸,這些還要看下話分解吧。第三話仍然是55分鐘的加長版,也許觀眾那些有限的耐心會在這一次次無用的加長中被耗淨吧。果真如此的話,木村大神即使佛光護體也救不了該劇的收視。
 
雖然本人是飯而非J家飯,倒也不對J家其它人物有何反感,但唯獨龜梨例外,雖然本人僅看過龜梨主演的《金田一少年事件簿》與《神之水滴》,但水產飯們卻把兩劇的低收歸因於女主角身上,正是這些腦殘粉絲才讓我對龜梨報有一絲偏見。原來我並沒有打算看《妖怪人間》,但因為有《怪物太郎》的珠玉在前,作為《鬼太郎》飯也沒有不看“妖怪”的道理。如果說《三田》是冬季一部黑馬劇的話,另一部黑馬劇便是《妖怪人間》了。與《多羅羅》有幾分相似,又一是個尋找自我的故事,不同的是這裡面的人數則增加到了三位。在尋找自我的過程中,即使不為人類所理解,貝姆仍然對人類報有一絲善意的溫情,而與多羅羅一樣,每次借助本體救人之後,都被因為其“物怪”的身份而遭到人類的驅逐,正如許多少年漫畫中的主角一樣,即便受到再大的歧視,仍然對人類保持著善意。第一話雖然僅是個開篇,幾位人物悉數登場,之前看到人名表上的北村一輝時,還以為他是最終的BOSS,沒想到在這裡面只是一個普通的父親,倒是柄本明又一次回歸了幕後老大的本職。第一話中故事始終在一個傷感的基調下進行,章目為人類形態的貝姆打傘與貝姆以妖怪的形態拯救夏目這些讓故事形成了一個鮮明的對比,不過首話之中小妖怪卻知道了淚水的作用,雖然是人類形態的曇花一現,卻讓整個故事有了一方向,與《鬼太郎》中的某些故事相似,在這之中,BOSS從不直接出手,而是借助法力激發出人性的惡一面,雖然尚不知BOSS的意向如何,不過卻也是傳統動漫中對人性反思的經典橋斷。
 
也許是之前的宣傳把《相棒10》前五話劇透了緣故,使得本劇第二話的收視並末突破20關。《相棒》系列從試播版發展到現在,人氣倒是越來越旺,即是第四季故事巔峰期也少有達到15%以上的收視,而整部劇的故事重心卻也一直在發生改變,再也沒有像生瀨勝久那樣即有智力又有影響力的案件了,從過去華麗緊湊的推理漸變為社會派故事,案件已不再重要,重要的是案件的人性與各種各樣的社會問題。在第二話中,渡哲也華麗的登場了,只是以律師的身份出現,並末成為特命組的後臺,這又給日後故事的發展留下了一絲懸念。無法釋懷的受害者父母還是飽受社會輿論指責的行兇者親人都受著相同的痛苦,不過在這其中也在反思整個時代年輕人的浮躁心理,與輕刑主義下,犯人對於他人生命的蔑利,與利益主義中,金錢萬能論對於青年人的戕害。就在最後右京將真相告訴行兇者父親的時候,神戶也開始對於右京所謂的“正義”開始疑惑,這一切似乎為了他們日後的分裂鋪下伏筆,右京孤獨的背影似乎也在預示著這一點。
消息來源: http://yule.sohu.com/20111104/n324524247.shtml

龜梨新劇收視超木村拓哉 《南極大陸》受冷落
搜狐娛樂訊
由傑尼斯團體KAT-TUN的龜梨和也主演的電視劇《妖怪人貝姆》(日本電視臺,週六晚9點)繼24日播出的首集取得18.9%平均收視佳績(關東地區),創下他自身主演的劇集最高收視紀錄後,31日的第二集也有17.1%的收視。引人注目的是,這個數字甚至超過“元組視聽率男”——前輩木村拓哉本季“全力投球”的巨作《南極大陸》,後者的第三集僅有16.9%的成績。儘管龜梨贏出不及一個百分點,但當中卻意義重大“意味著他正式從‘低視聽率男’的行列中‘畢業’,甚至已經具備取代木拓的實力”。
 
不少觀眾肯定《南極大陸》題材宏偉,故事感人的同時也指出其氛圍太沉重:“犬真的在加油。但是知道從今往後的劇情它們會更加‘被虐’,實在是太可憐了,看著都覺得不好受。每集都要(繃緊精神)看南極隊員和犬如何應對危機,(作為觀眾)身心疲累”。儘管翻拍自經典之作,《南極大陸》的story在日本家喻戶曉,但也就是因為大家都明知劇情的展開不是“100%的happy,自然不會特別熱衷追劇”。有雜誌記者指出“《南極大陸》的‘錄畫率’估計不低,這也是影響其收視的重要原因。像這類題材厚重的劇集,觀眾通常不會選擇real地看(看直播)。和以前不同,他們會選擇高清錄影下來,慢慢品味”。因為都清楚劇情的大致脈絡,所以不會有趕著知道下一集劇情的心情。
 
而另一方面,《妖怪人》卻是充滿噱頭。身為標緻的“傑尼斯美男”,“觀眾都想知道龜梨變成妖怪後會是怎麼樣”,“並且和《怪物君》、《阿護一家》等寓教於樂的大熱劇一樣,許多父母會陪著孩子一同收看”,加之“日本成年人的‘返萌熱潮’,許多年輕人也會對這類賣萌的劇集產生興趣”。對於如此好的開門紅,龜梨也是信心倍增:“這麼多觀眾可以收看,真的十分感謝,非常非常開心”,“原作就是很有個性的出色作品,為了拍這部真人版,許多幕後的工作人員都付出了艱辛克服了很多困難,我們這個團隊會凝聚成一股力量,以《妖怪人》能夠在觀眾心目中留下迴響作為目標,將心理狀態調整到最好全身心投入到拍攝中去。請繼續支持這部劇!”。
 
《妖怪人》根據1968年放送的人氣漫畫改編,講述以成為人為夢想,卻遭到人類的恐嚇、嫌棄的貝姆(龜梨飾)、貝羅(鈴木福飾)和貝拉(杏飾)三個妖怪人因偶然機遇結識刑事夏目(北村一輝飾),和後者的一家產生友情,共同懲惡除奸的故事。
 
除了《妖怪人》,日劇女王松島菜菜子領銜的《家政婦MITA》也保持著絕佳的收視成績。後者每集2000萬日元的製作費僅是《南極大陸》的5分之1,再度說明“並非砸錢就能獲得好收視,劇本才是硬道理”的“日劇黃金守則”。有意思的是,因為此劇集的大受歡迎,家政婦躍升為日本女性最憧憬的職業之一。
 
不過說句公道話,《南極大陸》的劇本和卡司都十分誘人:“每集簡直可以得到如同看電影一樣的享受,但也就是因為這樣,觀眾才提前陷入‘審美疲勞’”,“未來的收視或許會繼續‘苦戰’”,媒體記者稱不否認《南極大陸》是誠意之作,但收視前景依舊很懸“從平民到首相,再到現在的南極隊員,嘗試過如此多豐富角色的木拓,或許不得不面對被龜梨等後輩超過的一天”。
消息來源: http://yule.sohu.com/20111102/n324250322.shtml
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